1980-luvun alkusoittoa

ISAAC JULIEN: Young Soul Rebels (1991), 105 min.

Videotaiteilija, valokuvaaja, maalari, kuvanveistäjä ja elokuvantekijä Isaac Julien on ollut yksi keskeisiä Thatcherin valtakauden kulttuurisen perinnön perkaajia Britanniassa. Derek Jarmanin tavoin hän on kuvannut tuon ajan todellisuutta homoseksuaalien näkökulmasta, mutta Julienin afrikkalainen tausta liittää hänet myös maahanmuuttajien kokemuksiin 1970- ja 80-lukujen nopeasti monikulttuuriseksi muuttuvassa Britanniassa.

Young Soul Rebels kuvaa pitkää kuumaa kesää 1977, jolloin Lontoo valmistautuu kuningattaren vallassaolon 25-vuotisjuhliin. Nämä juhlat ovat jääneet historiaan erityisesti Sex Pistolsien toisen singlen, God Save the Queen, aiheuttaman kohun ansiosta, ja punk-kulttuurin asettumisesta valtakunnan kollektiivimuistiin kuninkaallisten juhlallisuuksien rinnalle. Isaac Julien kuvaa tätä todellisuutta monipuolisesti myös värillisten nuorisokulttuurien kautta, pääosassa kaksi ‘soul-poikaa’, jotka pyörittävät autotallistaan käsin piraattiradioasemaa, ja joiden kautta britti-yhteiskunnassa osittain vielä pinnan alla muhivat seksuaalivähemmistöihin ja siirtolaisiin kohdistuvat jännitteet odottavat joutumista konservatiivien hyökkäyksen kohteeksi.

Mustasta musiikista ja sen erilaisista tanssimusiikkijohdannaisista tuli 1980-luvun Britanniassa valtapopulaarikulttuurin omaisuutta ja Julienin elokuvan yksi taso kiinnittyykin varhaisen klubikulttuurin ja siihen liittyvien kaupallisten intressien kuvaamiseen. Punkin ‘tee-se-itse-filosofia’ elää myös vahvana soul-poikien maailmassa, jotka ovat kuin hiomattomia versioita Thatcherin ajan populaarikulttuurin monenlaisista enterprenööreistä.

Hiilikaivostyöläisten lakko Hollywoodin silmin

PETER RICHARDSON: Comic Strip Presents The Strike (1988)

(Poliittinen) satiiri oli yksi 1980-luvun brittipopulaarikultuurin vahvimpia aseita, kun thatcherismiä vastaan kohdistettiin manöövereitä liberaalin kansanosan puolelta. Satiirilla on tietenkin pitkä ja moninainen historia Britanniassa uskonpuhdistusajan pamfleteista ja 1700-luvun pilakuvista lähtien, mutta poliittisia johtajia ja kuninkaallisia oli totuttu  käsittelemään lähinnä silkkihansikkain ennen Margaret Thatcherin valtakautta.

Comic Strip-koomikkoryhmä aloitti uransa 1980-luvun alussa Sohon klubissa Raymond’s Revue Bar, jossa he kehittivät akteissaan räävittömiä hahmoja, jotka monella tapaa sohivat brittiyhteiskunnan luutumia vastaan. Ryhmässä vaikutti suuri määrä brittikoomikoiden valioliigaan myöhemmin nousseita näyttelijöitä (Dawn Franch, Jennifer Saunders, Rik Mayall, Robbie Coltrane, Adrian Edmondson), jotka vastakulttuurisessa hengessä loivat pohjan myös Comic Strip-sarjan anarkistiselle huumorille. BBC kiinnitti osan koomikoista aluksi nuorisokulteille irvailevaan The Young Ones-sarjaan ja sitten Comic Strip Presentsiin, jonka nimissä tuotettiin kaikkiaan 39 1980-luvun eri ilmiöille irvailevaa pienoiselokuvaa – tästä ehkä maineikkaimpana esimerkkinä The Strike.

Se on satiirinen kuvaus Thatcherin ajan Britannian amerikanisoitumisesta. Epämääräinen elokuvatuottaja haluaa tehdä Hollywood-tyylisen menestyselokuvan Britanniaa 1980-luvun puolivälissä verisesti jakaneesta hiilikaivostyöläisten lakosta, joka oli Thatcherin pääkoitos sodassa ammattiyhdistyksiä vastaan. Käsikirjoittajaksi palkattu hiilikaivoskylän oma poika (Alexei Sayle) joutuu mediateollisuuden pyöritykseen, jossa hänen ‘totuuteen’ pyrkivä 1960-luku-henkinen sosiodraama kaivostyöläisten kamppailusta muuttuu vähitellen todellisuudesta irtoavaksi Hollywood-fantasiaksi, jonka pääosiin palkataan Al Pacino ja Meryl Streep. Elokuva nauraa niin thatcheriläiselle enterprise-kulttuurille kuin amerikkalaisen viihdeteollisuuden latteille ja romanttisille kuvauksille brittiläisyydestä ja toimii mainiona esimerkkinä brittisatiirista 1980-luvun jälkipuoliskolla.  

1980-luvun sähköinen utopia

STEVE BARRON: Electric Dreams (1984), 95m.

Musiikkivideo-ohjaajana kunnostautuneen Steve Barronin romanttinen nuorisokomedia on mainio esimerkki 1980-luvun puolessavälissä yleistyneistä nuorisokuvauksista (esim. Pretty in Pink, Desperately Seeking Susan, Breakfast Club), jotka rakentuivat ajan suosituimpien pop-tähtien hittien ympärille ja pyrkivät toisintamaan jo aiemmin musiikkivideoissa ja mainoksissa yleistyneen esteettisen mailman.

Electric Dreams on juoneltaan melko perinteinen Hollywoodin romanttinen komedia, mutta se poikkeaa niistä kuitenkin aiheeltaan ja 1980-luvun nuorisokulttuuria heijastelevista ideoistaan, jotka liittyvät aikakauden teknologisiin innovaatioihin. Niistä keskeinen on tietenkin tietokone, tietokonemonitorin ja tv-kuvan räjähdysmäinen lisääntyminen kulttuurin keskiössä ja varhaiset digitaalisen kulttuurin ilmentymät.

Pääosassa oleva arkkitehtinuorukainen hankkii työtään helpottamaan tietokoneen, joka säveltää seinän takana asuvalle naispuoliselle sellistille ajan syntikkapoppia mukailevan kappaleen, jota tyttö luulee pojan tekemäksi. Seuraa ihastuminen, joka tekee tietokoneen mustasukkaiseksi, ja se alkaa käyttäytyä kuin kuuluisa ‘inhimillinen’ tietokone HAL Stanley Kubrickin elokuvassa Space Odyssey (1968).

Tätä kautta filmi saa juonenpintaansa hieman tieteiselokuvista tuttua koneisiin liittettyä dystopiaa, mutta Electric Dreams käsittelee tätä aihetta melko kevyesti. Siksi sen merkitys on loppujen lopuksi vain tyydyttävänä dokumenttina 1980-luvun populaarielokuvan tyylistä, jossa niin rakkaus, varhainen digitaalinen visuaalisuus kuin usko teknologian mahdollisuuksiin voittavat.

Euroopan sairas mies 1980-luvun alussa

LINDSAY ANDERSON: Britannia Hospital  (1982), 116m.

Teatteri- ja elokuvaohjaaja Lindsay Anderson oli yksi 1960-luvun ärhäkimpiä vasemmistolaisia brittiyhteiskunnan kuvaajia ja kritisoijia, jonka elokuvat If… (1968) ja O'Lucky Man (1973) hyökkäsivät kaikkia mahdollisia englantilaisuuden tukipilareja vastaan: sisäoppilaitosjärjestelmää, anglikaanista kirkkoa, luokkajärjestelmää, commonwealthia ja yksityisyritteliäisyyttä. Britannia Hospital onkin hänen nk. Britannia-trilogian kolmas ja viimeinen osa, joka mustan yhteiskuntasatiirin ja sci-fi trillerin keinoin maalaa esiin englantilaisen yhteiskunnan kuohunnan 1970-luvulla ja vastakkainasettelujen syvenemisen Thatcherin vallan ensimmäisinä vuosina 1980-luvun alussa.

Elokuva kertoo symbolisen Britannia-nimisen sairaalan kautta brittiyhteiskunnan romahdustilasta, jossa ammattiliitot taistelevat verissä päin eduistaan, samalla kun luokkayhteiskunnan privilegisen ryhmän eduista huolehditaan viktoriaanisen ajan 'hartaudella'. Työtaistelujen keskellä sairaalaan odotetaan kuningatarta vierailulle Malcolm McDowellin (pääosassa myös muissa trilogian osissa) esittämän reportterin tutkiessa sairaalan uutuuttaan hohtavaa erikoissiipeä. Siellä sijaitsee Millar-keskus, hullun lääkäri Millarin tutkimuslaitos, jossa hänen tohtori Frankensteinin mieleen tuova Genesis-projekti on täydessä vauhdissa.

Juuri Millarin keskus ja utopistinen projekti symboloivat rakenteilla olevaa uutta thatcherististä yhteiskuntaa, joka rinnastuu vanhan puolen viktoriaaniseen ‘tiililinnaan’. Muutamista heikkouksistaan huolimatta Andersonin elokuva on mainio esimerkki 1960-lukulaisen radikalismin viimeisistä leimahduksista 1980-luvun alun Britanniassa. Sen makaabereimmat kohtaukset antavat esimakua siitä, millaista vihaa Thatcherin politiikka herätti 1980-luvun puoliväliä lähestyttäessä, ja miten ankaraksi häneen kohdistuva kritiikki muotoutui populaarikulttuurin kuvastossa. Elokuvan terävimmät pistot ovat jo ajan kuluessa menettäneet osan merkityksistään, mutta dokumenttina radikaalin taiteilijapolven reaktioista uuteen Thatcherin aikakauteen, Britannia Hospital puolustaa edelleen paikkaansa.